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Noch ist es nur ein Sturm im Zimmer, der über die wummernde Lüftung simuliert wird, als Ankündigung von etwas Größerem. In der Installation von H.J. Schubert „systemdurchlüftung _ schwerer wind muss her“ können wir uns gedanklich in einen aus „Stacheldraht“ geflochtenen Satelliten beamen, der über einer Plattform mit aufragenden Nägeln schwebt. Es herrscht allgemeine Verletzungsgefahr.

Margret Kreidl nimmt die headlines verschiedener Zeitungen als Ausgangsmaterial, um laut! am Gehalt und an der Oberfläche zu kratzen und sie im phonetischen Spiel zu dekonstruieren: Stresstest für unsere Banken – Esstest für unsere Schlanken; Glaubenskrieg um Spitzensteuer – Sauft lieber, Schnitzel sind teuer; Soziale Antworten auf die Krise – Marzipantorten für Portugiesen; Angst vor Kreditblasen – Fangt den Biskuithasen; Schöne Wachstumsaussichten – Schöne Axt zum Auslichten;


Dass die Fotoarbeit Lager Liebenau / im Keller der Kommandatur 04.04.1945 – 25.03.2013 von Rainer Possert, Arzt und Fotograf, in diesem Kontext erscheint, hat den Grund, dass RHIZOM die Bemühungen des Sozialmedizinischen -Zentrums Liebenau um die Aufarbeitung der Geschichte des Lagers V und seiner Opfer unterstützt. Vor dem Hintergrund, dass im Bereich des heutigen Grünanger noch immer die Leichen von jüdischen Zwangsarbeiter/innen vermutet werden. Dass diese Geschichte noch nicht aus der Welt ist und ein unaufgelöster Schatten über dem ganzen Areal liegt, wird auf diesen Fotos nachvollziehbar. Darum ist es notwendig, sie ans Licht und ins Zentrum der Stadt zu tragen.

Anita Hofer, Akteurin in partizipativen und interaktiven Umgebungen präsentiert ihre Toninstallation „Ach, die armen Teufel!, Adaption der Installation „Glück auf Erden“ mit Textauszügen aus dem Buch „Recht auf Faulheit“ von Paul Lafargue (1883). Sie setzt sich mit Recht und Wert von Arbeit auseinander. Working poor – sich arm arbeiten in mehreren Jobs und dabei Gefahr zu laufen, in die Phalanx der gefährlichen Abkürzungen zu geraten, macht die Frage zwingend, wozu und für wen wir dann überhaupt noch arbeiten? Wenn aber für Fragen keine Energie und Zeit mehr bleibt und wir in Eigenverantwortung erstarren, klopft uns sicher einer mitleidsvoll auf die Schulter und flüstert uns ins Ohr: Nur wenn das Geld arbeiten kann, dann geht´s uns gut! armer Teufel!

Als Ergebnis eines künstlerischen Forschungsprojektes zu KünstlerInnen und ihren Arbeitsrealitäten, Überlebensstrategien und Nebenjobs entstand die Soundinstallation “I work As” von Doris Prlić. Das Skript zu den verwendeten Klangaufzeichnungen setzt sich aus den Ergebnissen von Interviews sowie aus einer historischen Recherche zu Nebenjobs von KünstlerInnen zusammen.

Die Performance ”12 golden moons“ für 2 Sängerinnen, Keyboard und Zuspielband von der Dirigentin, Musikwissenschaftlerin und Komponistin Frie Reissig und der Mezzosopranistin Dagmar Anna Hödl nimmt ihren Impuls aus einer Diagnose eines Grazer HNO-Arztes: „Kieferverkrampfung durch die Behandlung beim AMS“. „Töne und Klänge in -abfallender und ansteigender Akkordfolge, das gesamte Spektrum, die FÜLLE des Ton- und Klangraums auskostend, weibliche Stimmen, sichtbare und UNSICHTBARE, hörbare und unerhörte, die Metaebene einer zugespielten Frauenstimme, in der die Klänge sich ihren Raum nehmen, SELBSTVERSTÄNDLICH – RAUMGREIFEND – UNÜBERHÖRBAR!“ (Text Frie Reissig)

Ing. Robert Blazek, langjähriges Mitglied der „amici delle SVA“ gibt ein Impulsstatement zu brennenden Fragen im Spannungsfeld der Ein-Personen-Unternehmen zur Sozialversicherungsanstalt der gewerblichen Wirtschaft. Die Gruppe versucht das fehlende Interesse der SVA und WKO an den EPU‘s auszugleichen. (EPU=Ein-Personen-Unternehmen)


Gue Schmidt befragt mit seiner Foto-Installation „Wir und der subjektivierte Tauschwert“ das Verhältnis zwischen Wert und Würde. Eine Auswahl von am Projekt SVA Beteiligten, bzw. auch andere von gesellschaftlicher und politischer Kälte Betroffenen wurden fotografisch porträtiert. Diese Fotografien sind am Boden montiert. Die Besucher/innen wie auch wiederum die Beteiligten beschädigen im unausweichlichen Beschreiten müssen das Abbild der Anderen wie auch ihr eigenes.

Die bildende Künstlerin Margit Maure zieht mit ihrer Text-Installation eine „Armutsgrenze“, die im Zuge des gleichnamigen Projektes von „Hunger auf Kunst und Kultur“ entstanden ist. Sie wirft die Frage auf, wer sich diesseits oder bereits jenseits der durch unsere Gesellschaft verlaufenden „Brotlinie“ befindet. Und diese Grenze ist ja meistens öffentlich nicht sichtbar. Und wie wir wissen, liebt diese unsere Menschenrechtshauptstadt die Armen, aber nur wenn sie unsichtbar bleiben. (Die Armutsgrenze wird mit 60% des Medianeinkommens, das ist das durchschnittliche Gehalt der unselbstständig Beschäftigten, berechnet.)

Stefanie Sargnagel, bildende Künstlerin, Call-Center-Arbeiterin und Schriftstellerin liest aus ihrem debut roman „binge living“ in dem sie anhand von gesammelten facebook-Statussen ihren Alltag zwischen Callcenter, Wirtshaus und Kunststudium skizziert. Plakate und Zeichnungen, straßenseitig eine AMS-Fahne, auf der schon der Vogel-V-Geier kreist, runden den „optimistischen“ Blick ab: „in der zukunft sind wir alle tot“, so ihre prognostizierten Chancenaussichten. Oder „Es war einmal ein Künstler. Der hatte gar kein Geld. Er bewarb sich im Callcenter. ENDE!“.

Eine Recherche-Geschichte, aus aktuellem Anlass, nennt sich „social gardening – KUNST = NATUR minus X“, initiiert von Hubert Höllmüller und Edgar Sorgo. Die betroffenen wie handelnden Personen sind die Jugendlichen im Einzugsgebiet Graz Jakomini um die Siedlungen in der Pomisgasse zusammen mit dem Sozialarbeiter Stefan Widakovic. Im Ökopark im Bezirk Jakomini stand 3 Jahre lang ein Container der Stadt Graz als Treffpunkt für die Kinder des umliegenden Wohngebiets. Ende letzten Jahres wurde er ohne Vorankündigung weggeräumt. Es gäbe keinen Bedarf mehr dafür. RHIZOM unterstützt nach Gesprächen vor Ort den Wunsch der (inzwischen) Jugendlichen nach Wiederherstellung des Containers und der Betreuung. Die offenkundliche, über lange Zeit erarbeitete Vertrauensbasis zwischen den -Jugendlichen und „ihrem“ Sozialarbeiter ist die gute Basis für soziale und kulturelle Arbeit und Interaktion in diesem „schützenden und schützenswerten kleinen Dschungel“ und einem konfliktreichen Umfeld.

Die Fotografin Zita Oberwalder hat die 7-wöchige Projektreihe aus ihrem Blickwinkel begleitet und daraus ein sehr differenziertes Tableau gebaut, das die Vielfalt und Unterschiedlichkeit der Interventionen – das Summarium de SVA in allen Schattierungen zwischen schwarz und weiss einfängt.

Das Diagramm als Torte: Die Aufteilung des RHIZOM–SVA–Gesamtbudgets (Overheadkosten mit Infrastruktur, Personalkosten, Miete und Werbung), künstlerische Materialkosten, Kosten für Technik und Künstler/innenhonorare) wird vom Excel-Diagramm in eine wohlschmeckende Torte übersetzt (Idee & Umsetzung: Salon Brösl (Eva Brede und Johanna Glösl). Die Torte teilt sich in 64% für Künstler/innenhonorare, 17% Overheadkosten, 11% Künstl. Material und 8% Technischer Aufwand.